Wordshop 6 — Герой нашего времениЛекцииТысячеликий герой

Мы не знаем истины и поэтому смотрим истории, пытаясь отыскать в них ответ.

Также очень важно КАК рассказывать, ибо от этого зависит то, понравится история другим или нет.

Любая история имеет начало, середину и конец.

В истории должна быть отправная точка, с которой все и начинается. В этой точке (set up) происходит ввод нашего сознания в место и время действия. Далее идет усложнение истории и происходит закручивание интриги. Затем наступает кульминация и необратимые изменения с героем (местом действия). Следом идет пэк-шот, который связывает все увиденное ранее с продуктом.

Арсхиюжет — история завершенная необратимыми изменениями. С одним героем в рамках постоянной и нерушимой реальности происходят различные приключения.

Причинность — все связано. Закрытая концовка. Линейное время. Пример — Дездемона не оживет.

Примеры — Титаник, Унесенные ветром, Остров

Его характеризует:

Открытая концовка. Главный злодей не уничтожен. Внутренний конфликт. Может быть несколько главных героев. Пассивный главный герой

Антисюжет. Его характеризуют: случайность, нелинейность времени, непостоянная реальность. Все это происходит благодаря тому, что сегодня добро и зло начинают мешаться друг с другом. Раньше же добро было четко противопоставлено злу.

Пример разбора героя и его окружения (в данной таблице взят за основу Дж. МакКейн из фильма «Крепкий орешек»)

Характер героя — выбор, который человек совершает под давлением. Именно тогда мы понимает кто этот герой такой.

Разум — герой понимает, что так будет поступить лучше, но…

Тело — герой не любит высоту, ходит босиком.

Итак,

Герой — Джон

Антигерой — злодей

Объект любви — его жена

Помощник — друг Джона

Тема фильма — как далеко можно зайти, чтобы не превратиться в убийцу. В др. положительный заряд окрашивается негативным и важно, как герой с этим справится.

Сюжетная линия фильмов (На основе Иронии судьбы)

Set up (побуждающее происшествие).

Длится не более 10–20 минут.

Весь фильм герой пытается уничтожить брешь между ожидаемым и реальностью. Весь фильм, по сути, он хочет, чтобы квартира в Ленинграде стала его квартирой.

ПРИ минимальных усилиях должен быть достигнут максимальный результат.

Главное — герой должен что-то постоянно хотеть, пусть даже стакан воды.

Любая ситуация строится на перемене знака с + на — и наоборот. Допустим, я подошел к двери и вошел. Но там увидел такое, чтоб лучше и не входил. Так же происходит и в Иронии судьбы. Плохое в судьбе героя меняется на хорошее и хорошее в судьбе Ипполита меняется на плохое.

Гармония сменяется контрапунктой.